حالا با گذشت ۴ قسمت از سریال «گل سنگ» با کنجکاوی بیشتری میتوان در انتظار رمزگشایی از سکانس افتتاحیه سریال ماند؛ ابراهیم ایرجزاد در اولین تجربه سریالسازی خود در شبکه نمایش خانگی، داستانی بهظاهر ساده از جزئیات یک زندگی خصوصی را به تصویر کشیده که گامبهگام به ورطه سقوط میافتد و اعضای یک خانواده کاملاً معمولی را درگیر مبارزه با هیولایی میکند که گویی چندان هم غریبه نیست.
پلیسی که از همان ابتدا همدلی مخاطب را با خود برمی انگیزد. این احساس با ارجاع به زندگی خصوصی و خانوادگی او پشتوانه عاطفی هم پیدا کرده و منزلت نقش اصلی و در واقع قهرمان قصه را در ذهن مخاطب تثبیت و تحکیم میکند. خونسرد بودن او در دل فضای ملتهب قصه یک پارادوکس معنایی و عاطفی معنابخشی ایجاد میکند که وزن درام را در یک تعادل دراماتیک قرار میدهد.
اگرچه مفهوم سینمای ملی مفهومی پرمناقشه است که بر سر ماهیت و مصادیق آن اختلافنظرهای جدی وجود دارد اما اگر آن را به مثابه دغدغه داشتن برای قوام و شکلگیری یک سینمای ایرانی فرض کنیم بدیهی است که بدون توجه به همه ظرفیتهای فیلمسازی در ایران قابل تحقق نیست.
سینما به مثابه یک کالای فرهنگی فقط مصرف نمیشود بلکه مصرف آن نوعی سرمایهگذاری بلندمدت است که سودش به شکل ملموس و کوتاهمدت قابل محاسبه و ارزیابی نیست.
محمد شمس لنگرودی، شاعر نامدار، با پنجمین حضور سینمایی خود بار دیگر مرزهای ادبیات و بازیگری را درنوردیده است.
مهرداد پارسایی منتقد سینما درباره ضرورت عمومی شدن جشنواره سینما حقیقت، یادداشتی به روزنامه ایران ارائه کرد.
مهرداد پارسایی منتقد سینما درباره تأثیرات آلودگی هوا بر مناسبات سینما، یادداشتی را به روزنامه ایران ارائه کرد.
مهرداد پارسایی منتقد سینما در یادداشتی به روزنامه ایران درباره گریم مردانه الناز شاکردوست در «کجپیــله» توضیحاتی را ارائه کرد.
مهرداد پارسایی منتقد سینما درباره سریال «بامداد خمار» یادداشتی را به روزنامه ایران ارائه کرد.