پس از ارزیابی آثار ارسال شده به دومین فراخوان مرکز فیلم جوان سوره، راه‌یافتگان به دومین مرحله فراخوان «قصه‌های خیال‌انگیز» مشخص شدند.
کمپانی وارنر برادرز دیسکاوری با مجموعه‌ای از رویدادهای جهانی، خود را برای جشن بیست‌وپنجمین سالگرد فیلم «هری پاتر و سنگ جادو» آماده می‌کند؛ فیلمی که در سال ۲۰۰۱ آغازگر یکی از موفق‌ترین مجموعه فیلم‌های تاریخ سینما شد.
اسامی نامزدهای دریافت جایزه مسابقه افتتاحیه در بخش‌های «تولیدات تلویزیونی»، «نماهنگ»، «پویانمایی»، «فضای مجازی و هوش مصنوعی» و «فیلم‌ما» شانزدهمین دوره از جشنواره مردمی فیلم عمار اعلام شد.
در هفته گذشته نیز سینماها مخاطب زیادی نداشتند و تنها ۱۵ میلیارد تومان فروختند.
اسامی ۳۵ راه‌یافته به نهمین المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران اعلام شد.
مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی گفت: چهل‌وچهارمین جشنواره فیلم فجر در پردیس سینمایی ملت برگزار می‌شود و مراسم قرعه‌کشی برای چیدمان فیلم‌ها امسال انجام نخواهد شد.
چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر بدون قرعه کشی برای نوبت اکران فیلم‌های بخش مسابقه انجام خواهد شد.
با همکاری خانه فرهنگ جمهوری اسلامی ایران در بمبئی، سه فیلم ایرانی در بخش آسیایی جشنواره فیلم «چشم سوم» بمبئی شرکت کرد.
«امیراحمد انصاری» کارگردان آثاری چون «هاری» و «خونمردگی»، فیلم«مارون» را به چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر ارائه داد. جمشید هاشم‌پور پس از مدت‌ها دوری از سینما با این اثر به جشنواره فیلم فجر می‌آید.
شورای بازبینی فیلم‌های سینمایی با صدور پروانه نمایش ۲ فیلم موافقت کرد.
از مجموع آثار ارسال شده به دبیرخانه چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر، ۵۵ اثر متعلق به فیلم اولی‌ها است.
با اکران «۲۸ سال بعد: معبد استخوان» تسلط ۴ هفته‌ای «آواتار ۳» بر راس گیشه سینماها به پایان رسید و این فیلم به مکان دوم نقل مکان کرد.
آئین افتتاحیه شانزدهمین دوره جشنواره مردمی فیلم عمار روز پنجشنبه، ۲ بهمن برگزار می‌شود.
فیلم سینمایی «بازی خونی» همزمان با سالگرد حماسه مردمی ۶ بهمن ۱۳۶۰ آمل، به‌صورت اکران عمومی در پلتفرم تلوبیون در دسترس مخاطبان قرار می‌گیرد.
سینماهای کشور در دی‌ماه امسال نسبت به مدت مشابه سال گذشته ۱۰۰ میلیارد تومان کمتر بلیت فروخته‌اند.
در مراسمی که شب پیش برگزار شد، «ارزش احساسی» از نروژ مهم‌ترین جوایز فیلم اروپا را از آن خود کرد.
پلیسی که از همان ابتدا همدلی مخاطب را با خود برمی انگیزد. این احساس با ارجاع به زندگی خصوصی و خانوادگی او پشتوانه عاطفی هم پیدا کرده و منزلت نقش اصلی و در واقع قهرمان قصه را در ذهن مخاطب تثبیت و تحکیم می‌کند. خونسرد بودن او در دل فضای ملتهب قصه یک پارادوکس معنایی و عاطفی معنابخشی ایجاد می‌کند که وزن درام را در یک تعادل دراماتیک قرار می‌دهد.
اگر کازابلانکا به نماد سینمای آمریکا در دوران جنگ جهانی بدل شد و اگر زندگی زیباست به بازتاب جهانی رنج و امید مردم ایتالیا در جنگ دوم تبدیل شد، سینما متروپل هم در حد توان و بضاعت فیلمساز کوشیده تا به‌عنوان نماد سینمای ایران در مواجهه با جنگ تحمیلی خوانده شود: فیلمی که روایتش همزمان شخصی، شهری و ملی است و با محور قرار دادن «خانه‌ای به نام سینما»، در نهایت بر ارزش خانه بزرگ‌تر، یعنی وطن، تأکید می‌کند.
در هفته گذشته به دلیل شرایط کشور سینماها با کاهش مخاطب مواجه بودند و تنها ۵ میلیارد تومان فرختند.
گرچه مهاجرت با سفر ممکن و محقق می‌شود و در واقع هر مهاجرتی با سفر رخ می‌دهد اما هر سفری مهاجرت نیست. تفاوت این دو را می‌توان در سینما و روایت‌های آن از این دو مقوله ردیابی کرد.