«علت مرگ؛ نامعلوم» اولين تجربه كارگرداني علي زرنگار گرچه در دوران اكران بهخاطر حواشي توقيف و مباحث مطرح شده درباره علل آن تيتر برخي رسانههاي خبري شد، اما از آن دست فيلمهايي است كه بدون نياز به موجسواري رسانهاي و مانور تبليغاتي بر واژه كنجكاويبرانگيز توقيف، قابليت شكلگيري بحث و گفتوگو درباره كموكيف مضموني و فرم را دارد.
کارگردان سینما و تلویزیون از تنوع ژانر و حضور کارگردانهای تازه کار بهعنوان مشخصه بارز جشنواره چهلوسوم فیلم فجر یاد کرد.
بازیگر سینما و تلویزیون گفت: مردم در سینما نیاز به چهرههای جدید دارند، نه اینکه صرفا در کارهای مختلف تعداد محدودی بازیگر داشته باشیم که به لحاظ اسمی سلبریتی هستند اما نقشآفرینی خاصی از آنها نمیبینیم.
شهراب میراباقدم کارگردان و مستندساز سینما بامداد امروز یکشنبه ۳۰ دی ماه بر اثر ایست قلبی، دار فانی را وداع گفت.
دیوید لینچ مولفههای سینمای سوررئالیستی را از لوئیس بونوئل تحویل گرفت و آن را با فرم انتزاعی نقاشیهای جنونآورش تلفیق کرد و به سبک ساختاری منحصری رسید که جهان سینما هرگز مشابه آن را تجربه نکرد.
خواهرزاده تهمینه میلانی بازیگر «زن زیادی» گفت: من هیچگاه از خالهام نخواستم تهیهکننده من باشد یا به من نقش بدهد؛ فیلمنامهای به اسم «دیلیت» دارم که ۷ سال است روی آن کار میکنم، خودش متن فیلم مرا خواند و گفت تهیهکنندگی فیلمم را قبول میکند.
به مناسبت شهادت حضرت زینب(س)، سینماهای سراسر کشور در روز پنجشنبه ۲۷ دیماه تا ساعت ۱۷ تعطیل هستند.
قطبالدین صادقی فیلمنامهنویس، نمایشنامهنویس، مترجم، کارگردان تئاتر و پیشکسوت سینما و تلویزیون معتقد است که حال این روزهای سینما و تلویزیون فاجعه است؛ هم از نظر تولیدی و هم کیفی.
سینمای ایران کم نداشته فرزندانی که با پدران خود همبازی شدند و روبهروی آنها درس هنرپیشگی پس دادند. از همان سالهایی که کمند و سپند امیرسلیمانی دست در گردن پدر انداختند و روبهرویش ایفای نقش کردند گرفته تا آخرین سکانسی که ستاره پسیانی مقابل زندهیاد آتیلا پسیانی بازی کرد، در سکانس به سکانس سینمای ایران به یادگار مانده است.
تعداد مخاطبان امسال سینمای ایران به ۳۰ میلیون نفر رسید. آمار درخورتوجهی که اگرچه در ۲۴ سال اخیر رقم نخورده اما با کالبدشکافی این اتفاق متوجه میشویم که اکران سینماها در شرایط کنونی، بیش از هر چیز نیازمند یک جراحی هوشمندانه و فوری در جهت ارتقای بار کیفی و رسیدن به استانداردهای جهانی این حوزه است.
بررسی محتوایی و اجرایی تولیدات چندماه اخیر درامهای اجتماعی نشان میدهد که این آثار با رفع اشکالات موجهای قبلی خود، به انطباق بیشتری با زندگی روز رسیدهاند که این مهم، مورد وثوق طیف حداکثری مخاطبان است. نتیجه چنین روندی، رضایت مدیریت سینمایی و هنرمندان و البته تغییر پازلهای نتیجهگرا در مقوله اکران است.
شامگاه پنجشنبه ۲۰ دیماه فهرست ۳۳ فیلم بخش مسابقه چهلوسومین جشنواره فیلم فجر به صورت رسمیاز سوی دبیر این رویداد؛ منوچهر شاهسواری اعلام شد.
سه محصول مشترک بنیاد سینمایی فارابی به مرحله نهایی چهلوسومین جشنواره فیلم فجر راه یافتند و با ۳۰ فیلم دیگر در بخش مسابقه سینمای ایران (سودای سیمرغ) رقابت میکنند.
از قاچاق آثار تاریخی و میراثفرهنگی یک ملت، خائنانهتر و کریهتر نداریم، از افزایش سواد میراثی دم میزنیم، اما به جز چند جشنواره سالانه چیز دیگری نمیبینیم، میراث فرهنگی کشور به «تاراج» نیاز دارد.
فیلم سینمایی «۷۰ سی»، اولین تجربه کارگردانی بهرام افشاری، نه تنها فرصتی برای نمایش تواناییهای این بازیگر پرطرفدار در پشت دوربین است، بلکه تلاشی است برای ورود به قلمرو کمدیهای اجتماعی-خانوادگی که پیش از این سریالهایی چون «پایتخت» در آن موفق بودهاند.
مدیر سینما ارگ تجریش گفت: با افزایش هزینهها، بلیت ۲۰۰ هزار تومانی هم برای نگهداری و تامین تجهیزات سینما کافی نیست اما هدف ما رضایت و رفاه عامه مردم هستند، روزهای نیمبها جزو روزهای پرفروش است اما بلیت باید شناور به فروش برود.
گلوریا هاردی بازیگر فرانسوی مقیم ایران و همسر ساعد سهیلی بازیگر سینما میگوید: به تلویزیون ایران عادت کرده و در فرانسه، ایرانی و در ایران، یک فرانسوی است.
کارگردان «سوغات فرنگ» گفت: قبل از اولین اکران «گوزنها» در جشنواره فیلم تهران، منتقدان با هم قرار گذاشته بودند که فیلم را هو کنند اما پس از پایان فیلم، کارگردان و بازیگر را روی دوش خود گذاشتند و از سالن بیرون بردند.
عملکرد سینماها تا پایان شب گذشته نشان میدهد که سینمای ایران موفق شده به لحاظ جذب مخاطب، به بالاترین میزان طی ۲۴ سال گذشته برسد.
در میانه اکران انبوه کمدیهای بیمایه بر پرده سینماها که به شکلی ناخوشایند فضا را برای دیگر گونههای نمایشی تنگ کردهاند نمایش یک کمدی متفاوت از کارگردانی که «متفاوت نگاه کردن» و «متفاوت ساختن» به ویژگی خدشهناپذیر آثارش تبدیل شده، یک پدیده امیدوارکننده و یک روزنه حداقلی برای فرار از کممایگی و سرهم کردنهای تکراری است، فرمول روایی مورد استفاده در «صبحانه با زرافهها» در ادامه همان فرم و ساختار مورد علاقه سروش صحت در این سال ها بوده که بر دو عنصر کمدی موقعیت و فانتزی استوار شده است؛ عناصری که در یک نگاه کلیتر در تقابل با اکثر کمدیهای عامهپسند این چند ساله اخیر قرار میگیرند که تمرکزی افراطی و بیش از اندازه بر موقعیتهای فیزیکی بازیگران (از قد خیلی کوتاه تا خیلی بلند) و نظایر آن از یک سو و دیالوگهای ایهامآمیز اروتیک دارند و در پرداختشان کمتر میتوان طنز موقعیت به عنوان یکی از مهمترین عناصر ساخت آثار کمیک و البته نشانهای از تلاش برای آزمودن مسیرهایی تازه در عرصه طنز را به تماشا نشست.