با امضای برنامه اقدام سهجانبه در قدس اشغالی، اسرائیل، یونان و قبرس فصل تازهای از همکاری نظامی را آغاز کردند؛ توافقی که با هدف مهار نفوذ ترکیه و تقویت هماهنگیهای دفاعی سه کشور صورت گرفته است.
تورکنسرت «ایرانم» علیرضا قربانی از ۲۰ تا ۲۳ دی ماه در تبریز روی صحنه میرود.
مدیرعامل خبرگزاری جمهوری اسلامی (ایرنا) با رد ادعای پایان مقاومت گفت: برخلاف آنچه اسرائیلیها میگویند و روایتسازیهایی که جریان غالب رسانهای بینالمللی تلاش میکنند آن را تکرار کنند، مقاومت تمام نشده است و تا زمانی که اشغال وجود دارد و نفی موجودیت و حقوق طبیعی و بدیهی ملت فلسطین ادامه دارد، مقاومت به اشکال مختلف ادامه پیدا خواهد کرد.
ارتش جمهوری اسلامی ایران در بیانیهای ضمن گرامیداشت سالگرد حماسه ۹ دی، آورده است: ارتش همچون کوهی استوار در مقابل دشمنان ایستاده و به اقدام خصمانه آنها پاسخی کوبنده خواهد داد.
قیمت پایه بنزین سوپر وارداتی در دومین عرضه بورس انرژی با افزایش ۳۷۰۰ تومانی به ۶۹ هزار و ۵۰۰ تومان رسید؛ این در حالی است که در نخستین عرضه ابتدای آذر، هر لیتر از این سوخت با نرخ پایه ۶۵ هزار و ۸۰۰ تومان معامله شده بود.
سخنگوی کمیسیون تلفیق لایحه بودجه ۱۴۰۵ درباره لزوم اجرای همسان سازی حقوق بازنشستگان طبق ماده ۲۸ قانون برنامه هفتم توسعه، گفت: باید طبق قانون برنامه، ۳۰ درصد حقوق بازنشستگان در اجرای همسان سازی افزایش پیدا کند.
با رونمایی از بودجه ورزش ایران در سال ۱۴۰۵، فدراسیونهای ورزشی کشور در آستانه یک آزمون سخت مالی قرار گرفتهاند؛ آزمونی که در صورت عدم مدیریت صحیح، میتواند تبعات سنگینی برای مدیران این نهادها به دنبال داشته باشد.
وزیر امور خارجه با اشاره به اینکه حاج قاسم معمار «محور مقاومت» در منطقه بود، گفت: تاثیرات این معماری بسیار فراتر از سیاست های جاری و رویکردهای اجرایی در سیاست خارجی خود را نشان داده است.
سخنگوی وزارت خارجه به رسمیت شناختن سومالیلند از سوی رژیم صهیونیستی را امری کاملا بی معنی دانست و گفت: هیچ کشوری این موضوع را تایید نکرده است. هدف رژیم صهیونیستی ایجاد تنش، تفرقه و درگیری در منطقه و بین کشورهاست.
درآمدزایی یکی از چهار منبع مالی فدراسیونهای ورزشی است که بر اساس ماده ۳ قانون مدیریت خدمات کشوری، به عنوان نهادهای عمومی غیردولتی، باید بیش از ۵۰ درصد بودجه سالانه خود را از منابع غیردولتی تأمین کنند.
ژاله فرامرزیان_ معاون اسبق توسعه و منابع وزارت ورزش در یادداشتی نوشت: در ورزش دو مشکل اساسی وجود دارد. یکی از مهمترین مشکلات این است که فدراسیونها بهعنوان نهادهای عمومی غیردولتی شناخته میشوند، در حالی که عملکرد آنها مشابه دستگاههای اجرایی است و باید از تصمیمات دولت در زمینه استخدام و بهکارگیری نیروها پیروی کنند؛ موضوعی که با استانداردهای جهانی همخوانی ندارد.
رئیس مجلس شورای اسلامی تاکید کرد: ما چندین دهه است که به دنبال برگزاری انتخابات به صورت الکترونیکی چه در مرحله احراز هویت و چه در رای گیری و شمارش آرا هستیم و قطعا برگزاری انتخابات شوراها به صورت الکترونیکی از افتخارات نظام به شمار می رود.
متأسفانه فرصت همکاری مستقیم با بهرام بیضایی را نداشتهام، اما همه آثار او را با دقت دنبال کردهام؛ از نمایشنامههایی که نوشت تا اجراهایی که به صحنه آورد و فیلمهایی که ساخت و کارگردانی کرد. آنچه برایم روشن است، این است که بیضایی انسانی بینظیر در حوزه فرهنگ نمایش ایرانی بود؛ هنرمندی که آشنایی کامل و عمیقی با نمایشهای ایرانی، بویژه نمایشهای سنتی این سرزمین داشت.
حسین زارعیان_ دانشیار دانشگاه خوارزمی در یادداشتی نوشت: وابستگی مزمن فدراسیونهای ورزشی ایران به بودجه دولتی، یکی از مهمترین چالشهای حکمرانی ورزش کشور است.
«غم این خفته چند، خواب در چشم ترم میشکند»، این بیت از نیما یوشیج، وصف حال من، بعد از شنیدن خبر فوت بهرام بیضایی است.
موضوع وابستگی شدید فدراسیونهای ورزشی به منابع دولتی، چالش بسیار جدی برای ورزش ایران به وجود آورده است.
حضرت آیتالله خامنهای در پیامی درگذشت روحانی خدوم و پرتلاش مرحوم حجتالاسلام صالحیمنش را تسلیت گفتند.
برای مجید مظفری، بهرام بیضایی نه کارگردانی سختگیر بود و نه اسطورهای دور از دسترس؛ او یک دانشگاه بود؛ دانشگاهی که شرط ورودش آگاهی، مطالعه و شناخت عمیق فرهنگ و تاریخ ایران بود.
حسین نوروزی، روزنامه نگار هنری و گرافیست در روزنامه ایران نوشت: درگذشت بهرام بیضایی، برای من بهعنوان یک طراح گرافیک، صرفاً خاموشی یک فیلمساز برجسته نیست؛ بلکه فقدان اندیشمندی است که سینما را پیش از آنکه روایت بداند، تصویر میفهمید. بیضایی از معدود هنرمندانی بود که قاب را نه بهعنوان چهارچوبی برای ثبت کنش، بلکه بهمثابه سطحی طراحیشده، اندیشیده و معنادار میدید. در سینمای او، تصویر پیش از آنکه حرکت کند، فکر میکند.
علیرضا سپهوند، روزنامهنگار و آهنگساز در روزنامه ایران نوشت: بهرام بیضایی موسیقی را نه برای غرق کردن تماشاگر در احساس، بلکه برای ایجاد فاصله، آگاهی و تفکر به کار میگیرد؛ رویکردی که موسیقی را از نقش تزئینی جدا کرده و به عنصری انتقادی، آیینی و معناپرداز در ساختار فیلم بدل میکند.